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《包法利夫人》富农的女儿爱玛对爱情充满浪漫的幻想，丈夫平庸朴实，让她渐感婚姻生活的无望。无处释放的激情日积月累，终在情场浪子引诱下爆发。爱玛怀揣着热烈的情感，近乎执念地展开两段地下情，为维持挥霍无度的生活而债台高筑。岂料她遇人不淑，先后遭两个情人抛弃，“在私情中又尝到了婚姻的全部平庸和乏味”。高利贷者逼迫上门时，她四处求情，却无人援助，绝望之下服毒结束了生命。

第一部

第1 章 3

第2 章 13

第3 章 23

第4 章 29

第5 章 34

第6 章 39

第7 章 46

第8 章 54

第9 章 64

第二部

第1 章 77

第2 章 89

第3 章 96

第4 章 107

第5 章 111

第6 章 121

第7 章 136

第8 章 147

第9 章 173

第10 章 187

第11 章 198

第12 章 211

第13 章 229

第14 章 240

第15 章 250

第三部

第1 章 261

第2 章 280

第3 章 293

第4 章 298

第5 章 302

第6 章 319

第7 章 337

第8 章 354

第9 章 375

第10 章 384

第11 章 390

福楼拜（Gustave Flaubert，1821—1880）

出生于法国鲁昂的一个医生世家，自小酷爱文学，幼年便开始尝试写作。1840年，他遵从父亲的意愿，前往巴黎攻读法律。在此期间，创作了部中篇小说《十一月》（1842），并开始构思《情感教育》。1846年因病放弃学业，重新投入文学创作，从此笔耕不辍。

福楼拜以简洁优雅的写作风格闻名。他推崇纯客观的写作理念，追求“精准的措辞”（le mot juste），被誉为法国现实主义文学大师。

代表作：《包法利夫人》（1857），《萨朗波》（1862），《情感教育》（1869），《圣安东尼的诱惑》（1874），《三故事》（1877）周克希,译者

复旦大学数学系毕业。在华东师范大学数学系任教期间，赴法国巴黎高师进修黎曼几何两年，回国后任副教授、硕士研究生导师。1992年改行调至上海译文出版社从事文学编辑工作，任编审。

翻译的文学作品有《追寻逝去的时光》《包法利夫人》、《小王子》、《基督山伯爵》、《三剑客》、等。著有随笔集《译边草》、《译之痕》和《草色遥看集》

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动身在即，莱昂只剩下去向包法利先生告辞的那点时间了。

他走上楼梯，停下脚步，只觉得气都快喘不过来了。包法利夫人看见他进屋，倏地站了起来。

“我又来了!”莱昂说。

“我知道您准会来!”

她咬住嘴唇，浑身的血都在往上涌，从发根到颈脖都变红了。她依然站着，肩膀靠在护壁板上。

“先生不在家吗?”他开口说道。

“他不在。”

她又重复了一遍：

“他不在。”

接下来是一阵沉默。他俩彼此对望着；两人的思绪，融合在相同的焦虑中，犹如两个急剧起伏着的胸膛，紧紧地贴在了一起。

“我挺想抱抱贝尔特。”莱昂说。

爱玛走下几级楼梯，去唤费莉茜黛。

他很快地环视了一下四周，依恋的目光掠过墙壁、搁架、壁炉，就像要把它们都看透，都带走似的。

但她回屋来了，女仆领着贝尔特，孩子低着头，晃着一个用线系住的风车玩具。莱昂在她的颈项上连吻了好几下。

“再见，小乖乖！再见，小宝贝，再见！”说着他把她交还给她母亲。

“把她带走吧，”爱玛说。

屋里只剩他们两人。

包法利夫人转过身子，把脸贴在窗玻璃上；莱昂手里捏着那顶鸭舌帽，轻轻地在自己的大腿上拍着。

“天要下雨了。”爱玛说。

“我有件斗篷。”他答道。“噢!”

爱玛转过身来，下颏低垂，额头往前。阳光从额上掠过，犹如从大理石上滑过，直照到弯弯的眉毛，没人知道她在向远方望些什么，也没人知道她心里在想些什么。

“好了，再见啦!”他叹着气说。

她蓦地抬起头来：

“哦，再见啦……您走吧!”

他俩彼此走近：他伸出手去，她犹豫了一下。

“噢，是照英国式呀。”她勉强笑道，伸手让他握住。莱昂握着这只手，觉得她的整个人、整个生命仿佛都汇聚到了这汗津津的手掌心里。

他慢慢松开手；他俩又四目相望了一会儿，随后他走了。

走到下面菜市场，他停住脚步，躲在一根柱子后面，想后看一眼这座白屋子和它的四扇绿色百叶窗。他依稀觉得屋里窗后有个人影；可就在这时，窗帘悄悄地从钩子上滑落下来，仿佛根本没人碰过它似的，长长的斜褶缓缓移动，倏地一下张开，就此静静地直垂在那儿，宛如一堵新粉刷的墙。莱昂撒腿跑起来。

包法利夫人推开朝着花园的窗子，望着天上的云层。

乌云在西边鲁昂的方向聚拢，黑压压地急遽翻滚而来，一道道阳光从云层后面射将出来，宛似高悬空中的壶饰里的金箭，而没被云层遮蔽的那半爿天空，则像瓷器那般白晃晃的。一阵狂风吹弯了杨树，骤然间下起雨来；雨点打得绿叶噼啪作响。随即又出太阳了，母鸡咯咯直叫；麻雀在湿漉漉的树丛里抖动着翅膀，沙土上的积水往外流淌，载走朵朵淡黄色的金合欢花。

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她爱海只爱海的惊涛骇浪，爱青草仅爱青草遍生于废墟之间。她必须从事务得到某种好处。凡是无助于她感情发泄的，她皆看成无用之物，弃置不顾－－正因为天性多感，远在艺术爱好之上。她寻找的是情绪，并非风景。

他心想，这些夸大其词的话背后，只是些平庸至极的情感而已，所以对这些动听的话是当不得真的；这正如内心充沛的情感有时无法用极其空泛的隐喻表达出来，因为任何人都无法找到一种很准确的方式来表达他的需要、他的观念以及他的痛苦，人类的话语就像一只裂了缝的蹩脚乐器，我们捣鼓出些旋律想感动天上的星星，却落得只能逗狗熊跳跳舞。

这些话他听得太多，已经不新鲜了。艾玛跟别的情妇没什么两样，新鲜感和衣服一样被脱掉之后，剩下的只是同样赤裸单调的情爱和重复单一的语言。这个男人虽然是情场老手，却不知道相同的语言下可以掩藏不同的内心。妓女也会在他耳边说同样的情话，艾玛的真诚就不足为信了；他想，夸张的语言背后都是庸俗的感情，这些话是不能当真的；正如内心丰沛的情感有时也会以空洞的比喻来表达，因为人从来都无法准确无误地说出自己的需要、观念和痛苦，人类的语言就像一只破锣，哪能妄想演奏出感动天上星辰的旋律呢

（她想）男人至少是自由的，可以恣意放浪，周游世界，冲破艰难险阻，就是天涯海角的幸福，也要去享受享受。女人呢，则经常受到束缚，缺乏活力，任人摆布，不仅身体上软弱无力，而且法律上出于依附地位。女人的意志，就像用细带子系在帽子上的面纱，风一吹就飘来摆去，时时都有欲望在引诱她，时时都有礼俗在限制她。

一旦确定爱玛真的爱自己，他就不再约束自己，态度不知不觉地改变了……爱玛不愿意相信，越发百般温柔，罗多尔夫却越来越不掩饰他的冷漠……爱玛搞不清楚自己现在是后悔依顺了他，还是不想进一步爱他。她觉得自己软弱，进而感到羞愧。渐渐地羞愧变成怨恨；只是还得到快乐，怨恨不那么深罢了。他们之间并不相互依恋，而只有持久的诱惑。罗尔多夫征服了爱玛，而爱玛对之几乎感到恐惧。

掩饰贫乏感情的夸张言辞，听的时候应该大打折扣。空洞的比喻，往往不可能表达心灵里丰富得情感。任何人都不可能把自己的欲望、想法和痛苦不折不扣地表达出来；人类的语言就像一口破锅，我们想敲出悦耳的声音，感动星宿，却只引得狗熊跳舞。

唉！在她还是如花似玉的青春妙龄之时，在她陷入了结婚的泥坑，陷入通奸的幻灭之前，假如她把自己的终身许给了一颗伟大而坚强的心，那么道德、爱情、欢乐和义务不是就可以得而兼之，她也绝不至于从幸福的顶峰跌落下来了吗？

他便俯身在爱玛后颈上久久地吻了一下。“你疯啦！啊！你真疯啦！”爱玛说道，同时发出清脆的笑声，莱昂便连续不断地吻起来。吻罢，他把头从她的肩头伸过来，想从她的眼里看到赞许的目光。爱玛两眼盯住他，庄重而又冷冰冰的。……晚上，爱玛给见习生写了一封信表示她不能赴约；现在一切都结束了，为了各自的幸福，他们不应该再相会……

编辑推荐

法国现实主义文学大师福楼拜代表作，一部“具有划时代意义”的巨著

法语文学翻译大家周克希先生译作全新修订版

封面由获奖设计师精心打造

红白蓝法式风情精装珍藏版，随书附赠精美藏书票

深受塞尚影响的法国后印象派画家皮埃尔·拉普拉德诗意配图

媒体评论

新的艺术法典写出来了。《包法利夫人》的清澈与完美，让这部小说变成同类的标准、确实的典范。

——左拉

这部作品本质上是一本富于启发性的书，可以使人写出一大本评论的著作。

——波德莱尔

《包法利夫人》的完美使这部作品不但名垂千古，而且独树一帜；它由一种登峰造极、无与伦比的自信承载，激发评判，却藐视评判。

——亨利·詹姆斯

《包法利夫人》如同一座座屹立在历史新纪元的火车站：优雅，繁花似锦，却坚毅如铸铁。

——约翰·厄普代克

论及风格，这部作品用散文写出了诗歌的意境。

——纳博科夫

福楼拜的作品问世后，散文才摆脱了在美学上略低一筹的污名。《包法利夫人》之后，小说艺术开始与诗歌艺术并驾齐驱。

——昆德拉

前言

译序

这部篇幅并不算大的小说，我译了整整两年。译文一改再改，几易其稿。每日里，我安安生生地坐在桌前，看上去似乎悠闲得很。其实，脑子在紧张地转动、思索、搜寻，在等待从茫茫中隐隐显现的感觉、意象、语词或句式，性急慌忙地逮住它们，迫不及待地记录下来。每个词，每个句子，每个段落，都像是一次格斗乃至一场战役。卫生间近在咫尺，但不到“万不得已”，我不会从写字桌前立起身来。我唯恐思绪一旦打断，会难以再续，我担心那些感觉和意象，会倏尔离我而去。

有的词很简单，感觉却未必简单。比如，福楼拜写到爱玛被罗多尔夫抛弃后，大病一场。养病期间，每天下午坐在窗前凝神发呆，“其时，菜市场顶篷上的积雪，把一抹反光射进屋里，白晃晃的，immobile，……”后那个词，有译成“雅静”的（“一片雅静的白光”），也有译成“茫茫”的（“一片茫茫的白光”）,但在我看来，那样的译法，似都仅与光线的状态有关，而与爱玛的心态无涉。在我的感觉中，那是一种“以外写内”（即以外在的动作、状态，来描写人物的心理）的手法，所以我把immobile 译作“凝然不动”。这是我对光线的感觉，也是我对爱玛心态的感觉。

感觉不同，用词的色彩自会不同。《包法利夫人》中写道：“elle s'enflammait à l'idée...de cette taille...si robuste et si élégante...”，我没有译作“她淫心荡漾，按捺不住地想到另一个男子”，我觉得那种译法的强烈贬义色彩，是原文所没有的（按照福楼拜的创作原则，他也不会那么写）。依据我所感觉到的作者的意思，我把这个句子译作“她心里像烧着团火，如饥似渴地思念着……”。

评论家称福楼拜的文字有音乐性，甚至可以在钢琴上弹奏出来。这样说也许只是形容，但他的文体之讲究，用词之妥帖，语句之富有节奏感，在阅读原文时确实是可以感觉到的。

……

书籍介绍

*法国现实主义文学大师福楼拜代表作，一部“具有划时代意义”的巨著

*法语文学翻译大家周克希先生公认优秀译本全新修订版

*“中国最美的书”获奖设计师精心打造

*红白蓝法式风情精装珍藏版，随书附赠精美藏书票

*深受塞尚影响的法国后印象派画家皮埃尔•拉普拉德诗意配图

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富农的女儿爱玛对爱情充满浪漫的幻想，丈夫平庸朴实，让她渐感婚姻生活的无望。无处释放的激情日积月累，终在情场浪子引诱下爆发。爱玛怀揣着热烈的情感，近乎执念地展开两段地下情，为维持挥霍无度的生活而债台高筑。岂料她遇人不淑，先后遭两个情人抛弃，“在私情中又尝到了婚姻的全部平庸和乏味”。高利贷者逼迫上门时，她四处求情，却无人援助，绝望之下服毒结束了生命。