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　　收入陈梦雅18岁至今的八个短篇小说，充溢着叙述的流霰和旋舞，犹如台风过境。出于直觉和创造力的天赋，她以一种微妙摇晃而伸缩精确的韵律方式，匹配她那异质的感官世界，在倾泻的想象力里锻造成当代汉语的可能性之光。

织锦

乡野童话一则

Quiler，Thusex以及SuperMario里的那种花

断鼠

时疫

二十七年

牛肉下有几个人

将水儿兑凉

　　陈梦雅，1984年3月生，江西南昌人。武汉大学心理学硕士，中山大学科哲学博士在读。

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　　断鼠（节选）

　　……

　　妻子说完这句，竟折弯了脖子，右手托住下巴，嘤嘤哭泣起来。她的丈夫在经过一场持续时间并不短暂的争吵后，对于是非的认知已丧失了判别能力。何况，这个时候其实并不需要过多理性上的东西，妻子哭了，做丈夫只能去哄。哄着哄着，妻子也不哭了，把丈夫丢在原地，拉开房门走了出去。

　　丈夫愣在原地，好半天才回过神来，伸手把房门拉得更开，对着空空如也的楼梯大声喊道：“你上哪儿去？晚上不回来睡觉吗？”

　　夜晚才是非人类的世界，各式昆虫和动物此时比沉睡的人类更加具备“活物”的感觉。孩子们用双脚反复将床单掀起，被子不时被腾空架起；女人们紧闭双眼，口里却念念有词：“这件绿色的还可以，然后就快有个灯，有个灯好看多了。”男人的两只胳膊将毛毯死死地箍在怀里，仿佛唯恐它溜走一般，鼻孔向外发出换气的声音，这时的男人是不能碰的，一旦碰了，他们也会加入到说梦话的队伍中间，只是态度比女人们凶上无数倍，“坏蛋！你是个坏蛋！”所有这一切，都只不过是对白天生活的告别，这连留恋也称不上。人类在夜晚睡觉的动作越多，反应越大，只能越加显现出人类生活的空洞和无谓。死寂并没有被破坏，只不过在死寂之外增添了一些嘈杂的东西。

　　而这个时间对动物，就完全不一样了。狗趴在地上，身体伸得比白天任何一个时间都要长，也都要平整，让皮肉透过因拉伸而稀疏的毛露出粉红的颜色来。它的耳朵会因为任何一丝细微的动静而竖起，体味也是在这个时刻浓烈地从各个毛孔由内向外散发。看着它明显因为换气而蠕动的肚子，手指远在十数米之外也仿佛能触及到温热的脾脏；乌龟的眼睛在白天完全没有神采，像是两颗假玻璃，而此时却射发出只有矿石才具备的光彩，每一下轻微的转动，都能带来颜色和亮泽上的变化，使其充满了灵气。月光静静地附着在龟壳上，皎洁的颜色淡化了龟壳上的纹路，却彰显出龟壳本身的墨绿色，墨绿依旧是墨绿，却比白天更光洁，同时月光也赋予这坚硬的东西以活物的柔和感；金鱼浮在水里，身体的一侧贴着玻璃缸壁，三条鱼儿，各睡在缸子的一边，接近几何里的三角形。有时一阵风吹来，沉睡的身体会跟着水纹上下摆动，白天，水是生存环境，夜晚，水是承载体，水托住金鱼。而在这种表象底下，金鱼在沉睡时到底是施展了什么生理机能才能在水中既不上浮也不下落呢？当夜幕渗进水里时，水就被搅黑了，金鱼的身体上不再有一览无遗的颜色，可，在偶尔翻动的一瞬间，当水被挑起，常常有一簇金光冲破黑色的包围射了出来，就像是一把金黄色的箭头在黑夜里穿梭，随即又被黑色溶解。塑料桶里的螺蛳就更不待说，谁也不知道它们是否在黑夜里睡眠，当厕所窗外有哪一户人家亮起一盏黄色的灯时，埋在一团的螺蛳们总会在集体形状上变化那么一小下，仿佛他们在窗户外面安装了一双眼睛一样。所有生活在水里的动物都具备一样共通的特性，即在夜晚它们总是把作为生物的意义毫不吝啬地给予水，水不再只是供给它们生存必需品的培养质，水是它们的一部分，水是鱼，是螺蛳，是螃蟹，是海藻。一旦脱离了水而在夜晚单独看它们，便变得没有滋味，便是脱离了人类观赏的心理习惯。水在夜晚让它们更活了。干涸的西瓜皮上已不再有菁菁虫啄在上面，只留下虫子的粪便，一小粒一小粒地结壳，趴在上面。任凭谁见着了，都会皱起个眉头，嘟囔着说：“这儿有菁菁虫。”人们无法像把水和鱼连在一起一样将粪便和西瓜皮混为一物，这粪便始终诉说着菁菁虫的痕迹，它此时在与不在已经影响不了其活动的事实。苍蝇和蟑螂粘在屋顶上，这在某个角度上使人联想到蝙蝠，夜晚，总要以人类无法办到的方式歇息在房屋的一角。它们在屋顶上一呆就是好几个小时，但它们是机警的昆虫，一旦有什么动静令其感到威胁，便会立即振翅飞翔，仿佛它们并没有睡着一样。这之后待危险远去，苍蝇和蟑螂们会另寻屋顶的一角，恢复原来的姿势，顽固，丝毫也不动弹。昆虫大脑内某种坚硬的秉性在夜晚表现得尤为淋漓尽致。蚁后夜晚是不睡觉的，它负责在宫殿内交配，随从们在旁走来走去，另有一些蚂蚁东倒西歪地睡在宫殿的角落里。蚁巢内各种功能性的建筑在此时也最能发挥其功用，例如床，例如楼梯。秋天的夜晚少有蚊子出没，勤劳的蜘蛛便在夜晚加紧织网，蜘蛛是不会满足的动物。谁能想到，在万籁俱静的夜晚，会有无数只蜘蛛正绵绵不断地从口里吐出白丝，它们吞吐的嘴唇，收缩的腹部一刻也不间断地为第二天做准备。

　　老鼠最终还是被决定卖给马戏团。那天下午六点，他们拐过一家大型百货公司，走过有一口卷闸门半垂着的停车场，卷闸门刷着红色油漆。他俩不约而同朝着漆黑的门内瞥了一眼后走上一条窄窄的巷子。巷子两侧筑的不是墙，丈夫身旁是一列汽车：轿车、面包车、小型卡车。车列再向外是一座很低矮的人行桥道，安着高高的琉璃扶手，直通往一座白色建筑的顶层。妻子的身旁是一些条件不怎么样的小饭馆和理发店。只有妻子旁边才有人，一眼望去像尽是一些穿宽大、花哨丝绸的胖妇女，仔细看还有几个男的，统一穿着白色棉布T恤，带领子那种，黄色的西装裤，白色的圆头皮鞋，板寸头，面颊消瘦，个子都不是很高，七二、七三左右。妻子觉得很厌恶这些人，不觉加快了步伐，丈夫跟在后面，脸上缺乏表情。

　　巷子并不深，从走进去那一刻便能见底：一条同样窄小的马路撒在那儿。他们很快来到目的地的门口，妻子走了进去，丈夫跟在身后。他们走进的是一家名为六朝松的小食馆。店面并不气派，但一看就是花了心思做的。店的三面都安装着大幅落地玻璃。玻璃台上整齐地放着一把把老式扇子，扇面用黄色油钵纸做成，上面画着红花，木头把手。店里的长方体柱子上挂了几幅剪纸画，或者水墨画，镶在木头镜框里。柱子下面，在地上放着白色塑料杂志架，尽是一些白领读物或者大众艺术类杂志，诸如《江南画报》、《摄影世界》，以及《视觉21》之类的。厨房不是不可见的，就设置在店的最后一边，一张两米高的吧台拦在外面。吧台的右面墙上贴着菜谱和价目表。店里的服务员都是年轻姑娘，统一穿着中式小礼裙，腰间系着红色围裙，围裙上印着六朝松的名字。客人点过餐后，她们便在吧台外对着里面的师傅喊一声。店里的座位和桌子都是红木做的，最起码看起来像是红木，三三两两拼凑在一起，围绕墙的是另外一些单独的大桌子。所以这儿不像大饭店，围坐在一张桌子上的很有可能并不是认识的。

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编辑推荐

　　《断鼠》收入陈梦雅2003至2011年间写的八个短篇小说，其中体现了复杂的感官世界和充沛的想象力，并发展出相匹配的叙述形式和语言技巧，这种“匹配”在汉语中是比较少见的。陈梦雅生于1984年，创作标题小说《断鼠》时仅19岁，是颇具天赋的作者，早慧同时勤奋、自觉。某些篇目里，她也展现了自己的喜剧才能。

媒体评论

　　陈梦雅的艺术似乎没有坚定的目标，而只有一个纷繁的日常现实与荒诞机制揉合而成的现时面目，所有的思考则没有朝向一个最终的“理想呈现”（即她所有艺术的总和），而是横向地泛滥至艺术现时面目的各个点上，这种横向的思考使得她的小说总是折射出对小说元素本身的议论。——鳜膛弃

　　她（陈梦雅）令人眼花缭乱的诸多小说，既出于直觉和创造力的天赋，也出于她在句子写作上隐秘的改良。她从汉语内部初步地有力证明了与现实主义撇开关系后的当代汉语小说可以达到的强度，与之相应且同样重要的，是她对非当代汉语毫不妥协的立场辐射了小部分同龄写作者。——冯俊华

书籍介绍

《断鼠》收入陈梦雅2003至2011年间写的八个短篇小说，其中体现了复杂的感官世界和充沛的想象力，并发展出相匹配的叙述形式和语言技巧，这种“匹配”在汉语中是少见的。正在攻读博士学位的陈梦雅生于1984年，创作标题小说《断鼠》时仅19岁，是极具天赋的作者，聪慧而勤奋，孜孜 不倦地探索小说写作的可能性。某些篇目里，她也展现了自己的喜剧才能。