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　　第二次乘火车去会艺妓驹子的岛村，欣赏黄昏雪景时，意外看到映现在车窗上的美丽少女叶子，心生爱慕。微妙的情感纠葛穿过国境长长的隧道，晃漾在世外雪国。

《雪国》是川端康成代表作，也是诺奖评委会提到的三部小说之一。既秉承《源氏物语》以来空玄幽寂的传统物哀美学，又发掘人性深邃隐秘的心理意识，还探讨了如宿命等重大命题，并以极为精妙含蓄诗化的语言、唯美的意象和突破时空界限的书写，在极简的篇幅、人物、情节中呈现出深刻而广泛的人生图景，让人性本源的爱和孤独相互辉映，带来强烈官能刺激的同时，使虚无之美、洁净之美与悲哀之美达到极致。

彩

雪国 正文

附录一 1968年度川端康成荣获诺贝尔文学奖授奖式欢迎辞 安德希·艾斯特林（瑞典科学院常任干事）

附录二 1961年度诺贝尔文学奖推荐川端康成 三岛由纪夫

附录三 川端康成年谱

《雪国》译后记

　　川端康成（かわばた やすなり，1899—1972）

　　日本文学大师，诺贝尔文学奖得主，“新感觉派”领军人物。

　　1959年获西德歌德奖章，1960年获法国艺术文化勋章，1961年被授予日本第21届文化勋章，1968年获诺贝尔文学奖。

　　他的写作继承并发扬了日本以及东方“物哀”传统，以哀伤和怜惜体察自然万物的美好以及伤逝。反思现代文明，提供了“内向”的东方解脱之道。

　　陈德文

　　南京大学教授，知名日本文学翻译家、研究学者。

　　翻译日本文学名家名著多种，涉及日本古今物语、小说、诗歌、俳谐、散文、随笔、戏剧等各领域。信守文学翻译三原则：以文学为使命，以精品为指归，以读者为鉴戒。

　　著作有学术专论《日本现代文学史》《岛崎藤村研究》，散文随笔集《我在樱花之国》《花吹雪》《樱花雪月》《岛国走笔》《鸽雨雁霜》等。

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　　一

　　穿过国境长长的隧道，就是雪国。夜的底色变白了。火车停在信号所旁边。

　　姑娘从斜对面的座席上站起身走过来，落下岛村面前的玻璃窗。冰雪的寒气灌入进来。姑娘将上半身探出窗外，填满了整个窗户，似乎对着远方喊叫：

　　“站长——！站长——！”

　　一个手里拎着信号灯的汉子慢悠悠踏雪走来，他的围巾裹着鼻子，帽子的毛皮耷拉在耳朵上。

　　已经这么冷了吗？岛村向外一望，山脚下散散落落，点缀着铁路员工的木板房，寒颤颤的，雪色尚未到达那里，就被黑暗吞没了。

　　“站长，是我，您好啊。”

　　“哦，这不是叶子姑娘吗，回来啦？天又冷起来喽！”

　　“听说我弟弟这次来这里工作，请您多多关照啊！”

　　“这地方眼看要变得冷清了。他年纪轻轻，怪可怜的。”

　　“他还是个孩子，站长，您可要多指点呀，拜托啦！”

　　“别担心，他干得很起劲。不久就要大忙起来了。去年雪很大，经常发生雪崩，火车开不动，村里人都忙着给旅客烧火做饭呢。”

　　“站长看样子穿得很厚实呀。可我弟弟在信上说，他还没有穿背心。”

　　“我都四件啦，年轻人一冷就拼命喝酒，横七竖八地躺在那儿，岂不知这会感冒的。”

　　站长朝着员工住房挥动一下手里的信号灯。

　　“我弟弟也喝酒吗？”

　　“不。”

　　“站长，您这就回家吗？”

　　“我受了伤，跑医院呢。”

　　“哎呀，真苦了您啦！”

　　和服外面穿着外套的站长，大冷天不想站在那里继续聊下去，他转过身子。

　　“好吧，多保重。”

　　“站长，我弟弟今天没来上班吗？”叶子两眼搜索着雪地。

　　“站长，请您好好照看我弟弟，谢谢啦！”

　　话声优美得近乎悲戚。高扬的嗓音自夜雪上空回荡四方。

　　火车开动了，她没有从窗外缩回身子。就这样，火车追上走在铁道边的站长。

　　“站长——！请转告我弟弟，下次放假一定回家一趟！”

　　“好的。”站长高声答应。

　　叶子关上窗户，两手捂着红扑扑的面颊。

　　这里是国境上的山区，准备了三台扫雪车。隧道南北拉上电力雪崩警报器，配备着五千人次扫雪夫和两千人次青年消防队员，随时应对突发事件。

　　看样子，铁道信号所不久将被大雪埋没，这位叶子姑娘的弟弟，打今年冬天起就开始在这里上班了。岛村知道了这些，对她更加感兴趣了。

　　然而，说是“姑娘”，只是凭着岛村这么看，和她一道来的那个男子是她什么人，岛村当然无从知道。两个人的举止虽说像夫妻，但那男子明显是个病人，同病人在一起，男女之间的界限就不那么分明，照料得越细心，看上去就越像夫妇。实际上，一个女人照顾一个比自己年龄大的男子，那一副年轻母亲的情怀，在别人眼里就像夫妻。

　　岛村只孤立地注意她一个人，看那姿态，他执意认定她是个姑娘。不过，他始终盯着窗玻璃这种奇妙的观察方式，也许平添了他本人过多的感伤之情。

　　约莫三个小时之前，岛村百无聊赖之余，不住晃动左手的食指，仔细观看，他想借助这根手指，清晰地回忆起将要会见的那个女人。然而，越是急于回想，越是不可捉摸，蒙眬之中只是觉得这根指头至今依然濡染着女人的肤香，把自己引向远方那个女子的身边。他一边奇妙地遐想，一边把手指伸到鼻子底下嗅着，一不留神，指头在窗玻璃上画了一条线，那里清楚地浮现出女人的一只眼睛。他几乎惊叫起来了。但是，那只是一心想着远方的缘故，定睛一看，没有什么可奇怪的，映出的是对过座席上的那个女人。外面的天色黑下来了，车厢里亮起了灯。于是，窗玻璃变成一面镜子。不过，由于通了暖气，玻璃上布满水蒸气，不用手指揩拭，是不会成为镜子的。

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她（叶子）的眼睛与灯光重叠的那一瞬间，就像在夕阳的余晖里飞舞的夜光虫

他（岛村）想，驹子大概也像蚕蛹那样，让透明的身躯栖居在这里吧

“你了解我的心情吗？“驹子忽地又把刚刚关上的纸拉窗打开，一屁股坐在窗沿上。

岛村半晌才说，“星星的光，同东京完全不一样。好像浮在太空上。“

“有月亮就不会是那个样子，今年的雪特别大。“

没有听众，也没有都市的尘埃，琴声就会透过冬日澄澈的陈孔，畅通无阻地响彻远方积雪的群山

待岛村站稳了脚跟，抬头望去，银河好像哗啦一声，向他的心坎上倾斜了下来

穿过县界长长的隧道，便是雪国。夜空下一片白茫茫。

编辑推荐

　　★莫言、余华的文学老师

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　　★莫言、余华的文学老师，两次影响中国文学的复兴

　　川端康成是亚洲第二位诺贝尔文学奖得主，日本文学泰斗，世界经典巨匠。早在1930年代，以他和横光利一为代表的日本“新感觉派”被引入中国，诞生了中国个现代文学流派，刘呐鸥、穆时英、施蛰存、叶灵凤等都是该流派作家。而“文革”之后的中国文学，川端康成再次发挥关键影响，莫言、余华、贾平凹等中国当代重要作家，均声称川端康成是其文学老师。

　　★日语文学标杆，东方美学标杆

　　川端康成是世界代表性唯美主义作家，自然之美、传统之美、艺术之美、女性之美是其美学源泉也是表现对象。看似不食人间烟火的唯美笔触，却深入前所未及的人心人性幽暗处。既为文艺青年所珍视，也为普通读者所喜爱。仅在中国，川端康成的每一本代表作，均畅销百万。

　　★川端康成美学极致代表作，日语文学金字塔之顶

　　《雪国》是作者被诺奖评委会重点提及的三部小说之一。被称为能体现川端康成美学的极致之作，日语文学金字塔之顶。如果说东方的美尽在川端康成的小说里，那么川端康成小说之美则都浓缩在这本《雪国》中了。

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　　长居日本的学者型翻译名家陈德文先生，2006至2021年15年间，研究川端哲学、美学思想和写作方法，多方求教日本川端康成研究学者、作家，实地考察川端故居以及《雪国》故事发生地，数次修订，终成出神入化的《雪国》中译本。

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媒体评论

　　★川端康成极为欣赏纤细的美，喜爱用那种笔端常带悲哀，兼具象征性的语言来表现自然界的生命和人的宿命。——诺贝尔文学奖颁奖辞

　　★川端康成小说中的一句话，如同暗夜中的灯塔，照亮了我前进的道路。——莫言

　　★川端康成的作品笼罩了我蕞初三年多的写作。——余华

　　★第yi次接触到川端康成的作品时，我就喜欢上这位日本作家了。我喜欢他作品的味，其感觉、其情调完全是川端式的。——贾平凹

　　★在川端作品中，纤细与强韧结为一体，优雅和对于人性深度的理解携手共进。作品清晰明朗，但同时暗含一种深不见底的悲哀，虽属现代，却栖息于中世日本修道僧孤独的哲学之内。极度的简洁，一种象征主义者意味深长的简洁，使得他的作品纵然很短，也能在有限的纸面上，深刻而广泛地描绘出人生百态。——三岛由纪夫

　　★谈论川端先生的人一定要接触到美的问题。谁都说他是一位美的不倦探求者、美的猎获者。能够经得起他那锐利目光凝视的美，是难以存在的。但是，先生不仅凝视美，而且还爱美。可以认为，美也是先生的憩息，是喜悦，是恢复，是生命的体现。——东山魁夷

　　★川端康成的小说是我们这个时代蕞动人的作品之一。——《纽约时报》

　　★美丽而简洁，运用了微妙且含蓄的手法，探索了一种复杂的人际关系。——《泰晤士文学增刊》

　　★在抒情而低调的表面背后，是激情的脉搏。——《独立报》

　　★很少有其他作家能够用这么少的文字唤起对一个画面的如此持久的记忆。——《旧金山纪事报》

前言

　　《雪国》译后记

　　穿过国境长长的隧道，就是雪国。夜的底色变白了。火车停在信号所旁边。

　　这是川端康成的小说《雪国》开头的名句。读《雪国》，就想去雪国。作家醉心描写的，究竟是怎样一块神奇的土地？有着什么样的风景？那里生活着什么样的人群？

　　常年的疑问，常年的诱惑，常年的痴迷。于是，便有了一次雪国之旅。

　　还记得这部小说吗？简练的故事，朦胧的人物，迷离的山景，飘忽的文字……《雪国》在现代日本文学史上独树一帜，占尽风流，惹得不同层次的文化人评说不尽。推崇有之，贬斥有之，不褒不贬，以平常心对待有之。但不论采取哪一种态度，谁都无法忽视它，抹消它。在当今尚没有任何一种奖赏能够替代权威性的诺贝尔奖的时候，《雪国》和它的作者无疑是一个榜样，一座丰碑，一种品牌，具有恒久的魅力。

　　古今中外，文学的力量是巨大的。当川端康成带着他的《雪国》走向世界文学高峰的时候，诞生《雪国》这个艺术香馨儿的摇篮——越后汤泽，这块自古封闭的山涧谷地，便成了人们趋之若鹜的文学的“麦加”。

　　真真假假，虚虚实实。不温不火，不即不离。欲进复退，欲言又止。苍狗白云，镜花水月……这就是我读《雪国》的感觉。久而久之，缥缈的《雪国》之感渐渐沉滞下来，“固化”成“新潟”“越后”“汤泽”等这些实实在在的地名了。

　　在这种逐渐“固化”的过程中，我切实体验了我们中国人常有的“京华何处大观园”般的追寻和发现的快乐。当然，故事的舞台谁都知道，尽管书中没有涉及。不过，要想深刻地感受作品，就得到故事的舞台上去，进入角色。带着此种想法，我来到了越后汤泽。

　　初冬季节，平原上还是晚枫如火，高山里已经冰封雪裹。我走的路线和小说男主人公岛村去雪国的路线正相反。川端康成首次访问汤泽是1934年6月，走的是由南向北的路。他在一篇文章中写道：“由水上车站乘火车到前一站上牧温泉……接着又在不知是水上还是上牧的旅馆老板建议下，去了一趟清水隧道对面的越后汤泽。那里比水上更加偏僻。”（1959年10月《〈雪国〉之旅》）作品开头提到的“国境的隧道”就是群马县和新潟县之间三国山脉的清水隧道。这条隧道长约十千米，始凿于1922年，历时九年建成。由水上穿过清水隧道进入汤泽，犹如渔人进入桃花源，眼界豁然开朗，风景也随之一变，完全是另一个世界。尤其在冬天，四周苍山负雪，宛若莲花朵朵，冷，艳，奇。

　　我们的汽车从北方的津南町沿353国道渐渐驶入汤泽町。这里离2004年“中越地震”的中心——小千谷不算远，我发现这一带的房屋建筑很特别，房顶呈锐角形，北面窄而陡，南面阔而缓，正如《雪国》中岛村所看到的：

　　家家伸展着长长的庇檐，支撑着一端的木柱排列于道路上，好似江户时代町镇上的“店下”。可是在雪国，自古称之为“雁木”，雪深时作为人行通道。……

　　书里的描写，眼前的情景，使我想起广州的街道，觉得很相像。不过，广州是为了躲雨，而这里是为了防雪。自然环境的酷烈，考验着生命的强度，激发着人类创造的智慧。2006年新旧交替之际，连续下了几场大雪，津南地方雪深达4.16米，出现了历史上前所未有的严寒天气，我想起不久前到过的这块地方，才真正掂量出“雪国”这两个字的分量，对那些豪雪拥门而毅然坚守故乡、同自然灾害英勇搏击的民众不由得肃然起敬。

　　江户时代，生于越后的铃木牧之（1770—1842）在《北越雪谱》一书中写道：“凡日本国中，古往今来，人们皆以越后为深雪之地也；然于越后，雪深达一二丈者，当数我鱼沼郡也。”他说的完全是实话。鱼沼是出产良米之乡，著名的“鱼沼粳米”享誉国内外，市场价格比其他“越光”名牌大米高出一倍。鱼沼米之所以美味，就是因为这里冬期长，气温低，雪水足。

　　傍晚，抵汤泽，下榻于汤泽驿附近的波斯利亚饭店。此处距当年川端写《雪国》的高半旅馆约有十分钟的车程。高半旅馆原由一位名叫高桥半左卫门的人创办，至今已有九百年历史。这是一座典型的和式温泉旅馆，位于汤泽地区点，温泉水量丰沛，常年不减。馆内有一间屋子，叫“霞之间”，这里就是川端康成创作《雪国》的地方。屋内布置依原样不变，一张矮桌，一把无脚背靠椅，左手一只暖炉，一只烟盘，墙上悬着字画。汤泽还有许多同《雪国》有关的景点，如“驹子之汤”“雪国馆”“雪国之碑”等。

　　江山还需文人扶，一个富于人文内涵的地方，自然会产生一种巨大的吸引力和昭示力。昔日寂静的高原小镇，今天成了人气旺盛的观光名所。20世纪80年代初期，东京、上野至新潟的上越新干线开业运营，巨蟒般的电车的呼啸声，震动着千年寂静的云山野水，驱散了现代驹子们的欢声笑语。雪夜，泡在饭店十三楼顶的“露天风吕”里，我沉下心来，望着四面黑魆魆的山峦，想慢慢找回当年艺妓们幽怨的歌唱和三味线悲切的琴音。然而，除了眼前氤氲的水汽和耳边呼啸的朔风，什么也没有得到。我的努力也像作品主人公岛村一样，后化作了一个接一个的徒劳。

　　一度雪国行，胜读十遍书。在雪国之地，读《雪国》之书，更有一番亲切的情味。我以为，理解《雪国》，只能凭借直接感觉。空灵，冷艳，虚幻，迷茫。主观取代了客观，自然淹没了人物，影像淡化了实体，感性排除了理智。作品的美质不正潜隐于这种剪不断理还乱、说不清道不明的晃漾着的混沌之中吗？这，就是我对《雪国》乃至整个川端文学的认识，或者称为评价。

　　川端自己说过：“岛村不是我，甚至不是一个作为男人的存在。他也许只是映射驹子的一面镜子。”（1968年12月《谈〈雪国〉》）

　　这部小说开头用大量文字描写叶子映现在车窗玻璃中的幻影，真是不厌其详，读得我们颇有些腻味。我所厌皆作者所爱，徒叹奈何而已。也许这就是我们和作者的差距吧。同样，结尾关于“火场银河”的一大段叙述，洋洋洒洒，又进一步把小说推向光怪陆离的太虚幻境，实现了作者心目中的“艺术的升华”。不过，这里没有秦可卿引路，作为读者的我们，只能凭借自我意识，在这座作者所精心营造的精神的伊甸园里，寻觅着美。

　　（这篇译后记系在旧作《感受雪国》一文的基础上改写而成。）

　　译者

　　2006年1月初稿

　　2021年8月改订

书籍介绍

★莫言、余华的文学老师

★川端康成美学极致代表作，日语文学金字塔之顶

★学者型翻译名家陈德文15年精译、9分"化境"译本

★唯美封面，高清彩插导读，全心助您更深了解，获取更丰富阅读体验

★莫言、余华的文学老师，两次影响中国文学的复兴

川端康成是亚洲第二位诺贝尔文学奖得主，日本文学泰斗，世界经典巨匠。早在1930年代，以他和横光利一为代表的日本"新感觉派"被引入中国，诞生了中国第一个现代文学流派，刘呐鸥、穆时英、施蛰存、叶灵凤等都是该流派作家。而"文革"之后的中国文学，川端康成再次发挥关键影响，莫言、余华、贾平凹等中国当代最重要作家，均声称川端康成是其文学老师。

★日语文学标杆，东方美学标杆

川端康成是世界具代表性唯美主义作家，自然之美、传统之美、艺术之美、女性之美是其美学源泉也是表现对象。看似不食人间烟火的唯美笔触，却深入前所未及的人心人性幽暗处。既为文艺青年所珍视，也为普通读者所喜爱。仅在中国，川端康成的每一本代表作，均畅销百万。

★川端康成美学极致代表作，日语文学金字塔之顶

《雪国》是作者被诺奖评委会重点提及的三部小说之一。被称为最能体现川端康成美学的极致之作，日语文学金字塔之顶。如果说东方的美尽在川端康成的小说里，那么川端康成小说之美则都浓缩在这本《雪国》中了。

★15年译成出神入化中译本

长居日本的学者型翻译名家陈德文先生，2006至2021年15年间，研究川端哲学、美学思想和写作方法，多方求教日本川端康成研究学者、作家，实地考察川端故居以及《雪国》故事发生地，数次修订，终成出神入化的《雪国》中译本。

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