巴黎评论：(短篇小说课堂 诗人访谈 女性作家访谈)（共3册） 人民文学出版社 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子版 mobi 在线

《巴黎评论》是二十世纪——以及如今的二十一世纪——少数几个真正重要的文学杂志之一。

——玛格丽特·阿特伍德

每期《巴黎评论》我都有，我非常喜欢上面的访谈。如果把它们编成书，那将是伟大的书，对《巴黎评论》本身也很有益。

——欧内斯特·海明威

几乎从记事起，我就被《巴黎评论》的访谈所深深吸引。它们汇集在一起，构成对“文学是怎样的”这一问题好的、现成的探究。从许多方面看，问文学是“怎样的”比问“为什么”更有意思。

——萨尔曼·拉什迪

在我写首bu长篇小说时，每次卡住，我都会本能地从桌旁站起来，在那个烟雾缭绕的房间里，重读《巴黎评论》对福克纳、纳博科夫、多斯·帕索斯、海明威或者厄普代克的访谈，努力找回对写作的信念，找到我自己的路。……多年后，在我自己也出现在《巴黎评论》上之后，再度重读这些访谈，是为了唤醒自己写作初期的希望和焦虑。三十年过去了，读这些访谈时我仍带着当初的热情。我知道自己并没有被引入歧途：我比以往更强烈地感受到了文学带来的欢乐和苦恼。

——奥尔罕·帕慕克

《巴黎评论》的访谈总是从的视角切入大作家们的内心和写作伦理。你独自坐在沙发上集中阅读它们，就能获得艺术硕士（MFA）创意写作课程的训练。

——戴夫·艾格斯

应该在酒会、朗读会、婚庆、狂欢等各种各样的热闹场合把《巴黎评论》的这些访谈集派发出去。它们也非常适合从高中一直到艺术硕士课程的各级学校课堂使用，事实上，我曾用这些访谈开设整整一个学期的创意写作课。别的地方哪里还能让我找到世界上伟大的作家和他们说过的智慧、荒唐、愤怒之言，并把它们带进课堂呢？这些访谈精彩纷呈，令人激动，不可或缺。

——科伦·麦凯恩

《女性作家访谈》是《巴黎评论》编辑部自二〇一七年起推出的特辑，迄今为止已出版两辑。此次推出的《巴黎评论·女性作家访谈》篇目上有所调整，收录了十六位女性作家的访谈：玛格丽特·尤瑟纳尔、伊萨克·迪内森、希拉里·曼特尔、埃莱娜·费兰特、西蒙娜·德·波伏瓦、珍妮特·温特森、伊丽莎白·毕肖普、玛丽莲·罗宾逊、简·莫里斯、多萝西·帕克、琼·狄迪恩、格蕾丝·佩雷、娜塔莉·萨洛特、尤多拉·韦尔蒂、安·比蒂、洛丽·摩尔。

《巴黎评论·诗人访谈》收录以下十八位诗人的长篇访谈：玛丽安·摩尔、叶夫根尼·叶夫图申科、布莱兹·桑德拉尔、乔治·塞菲里斯、安妮·塞克斯顿、菲利普·拉金、约翰·阿什贝利、德里克·沃尔科特、W.S.默温、奥克塔维奥·帕斯、耶胡达·阿米亥、伊夫·博纳富瓦、切斯瓦夫·米沃什、特德·休斯、加里·斯奈德、谢默斯·希尼、罗伯特·勃莱、杰克·吉尔伯特。

《巴黎评论·短篇小说课堂》本书的作者、作品和评者包括：乔伊·威廉姆斯《微光渐暗》/丹尼尔·阿拉尔孔 评、克雷格·诺瓦《一个醉赌鬼而已》/安·比蒂 评、伦纳德·迈克尔斯《城市男孩》/大卫·贝泽摩吉斯 评、简·鲍尔斯《艾米·摩尔的日记》/莉迪亚·戴维斯 评、詹姆斯·索特《曼谷》/戴夫·艾格斯 评、丹尼斯·约翰逊《搭车遇祸》/杰弗里·尤金尼德斯 评、玛丽-贝丝·休斯《鹈鹕之歌》/玛丽·盖茨基尔 评、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯《博闻强记的富内斯》/亚历山大·黑蒙 评、伯纳德·库珀《老鸟》/艾米·亨佩尔 评、托马斯·格林《除了有病我现在相当健康，没骗你》/乔纳森·勒瑟姆 评、玛丽·罗比森《莱克利湖》/山姆·利普斯特 评、唐纳德·巴塞尔姆《闹着玩的几个小故事》/本·马库斯 评、雷蒙德·卡佛《要不你们跳个舞？》/大卫·米恩斯 评、伊森·卡宁《窃国贼》/洛丽·摩尔 评、斯蒂芬·米尔豪瑟《飞毯》/丹尼尔·奥罗斯科 评、居伊·达文波特《英格兰银行里的晚餐》/诺曼·拉什 评、诺曼·拉什《谎言堆砌的存在》/莫娜·辛普森 评、莉迪亚·戴维斯《福楼拜的十个故事》/阿莉·史密斯 评、伊凡·S. 康奈尔《阔太布里奇的浮华生活》/威尔士·陶尔 评、达拉斯·韦伯《飞向斯德哥尔摩的夜航》/乔伊·威廉姆斯 评

乔伊•威廉姆斯《微光渐暗》/丹尼尔•阿拉尔孔 评

克雷格•诺瓦《一个醉赌鬼而已》/安•比蒂 评

伦纳德•迈克尔斯《城市男孩》/大卫•贝泽摩吉斯 评

简•鲍尔斯《艾米•摩尔的日记》/莉迪亚•戴维斯 评

詹姆斯•索特《曼谷》/戴夫•艾格斯 评

丹尼斯•约翰逊《搭车遇祸》/杰弗里•尤金尼德斯 评

玛丽-贝丝•休斯《鹈鹕之歌》/玛丽•盖茨基尔 评

豪尔赫•路易斯•博尔赫斯《博闻强记的富内斯》/亚历山大•黑蒙 评

伯纳德•库珀《老鸟》/艾米•亨佩尔 评

托马斯•格林《除了有病我现在相当健康，没骗你》/乔纳森•勒瑟姆 评

玛丽•罗比森《莱克利湖》/山姆•利普斯特 评

唐纳德•巴塞尔姆《闹着玩的几个小故事》/本•马库斯 评

雷蒙德•卡佛《要不你们跳个舞？》/大卫•米恩斯 评

伊森•卡宁《窃国贼》/洛丽•摩尔 评

斯蒂芬•米尔豪瑟《飞毯》/丹尼尔•奥罗斯科 评

居伊•达文波特《英格兰银行里的晚餐》/诺曼•拉什 评

诺曼•拉什《谎言堆砌的存在》/莫娜•辛普森 评

莉迪亚•戴维斯《福楼拜的十个故事》/阿莉•史密斯 评

伊凡•S. 康奈尔《阔太布里奇的浮华生活》/威尔斯•陶尔 评

达拉斯•韦伯《飞向斯德哥尔摩的夜航》/乔伊•威廉姆斯 评

《巴黎评论》（The Paris Review），美国老牌文学季刊，1953年由美国作家乔治·普林顿、彼得·马修森等人创刊于法国巴黎，后编辑部迁回美国纽约，并持续出版至今。自创刊之日起，六十多年来，《巴黎评论》一直坚持刊发世界的短篇小说和诗歌，并成功发掘推介了众多文学新人，著名作家如诺曼·梅勒、菲利普·罗斯等人的写作生涯正是从这里起步。

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《巴黎评论》：你一定知道非洲好的部分，是什么让你决定去那儿的？

伊萨克·迪内森：我还是个小女孩时，从来没有过想去非洲的想法，我也无法想象一个非洲农场会让我待得十分舒服。这也证明了上帝比我们拥有更伟大的想象力。当我和表弟布洛·布里克森订婚的时候，我们的一个叔叔去非洲参加大型狩猎，回来后对那片土地赞不绝口。西奥多·罗斯福当时也去过那里打猎；东非也出现在新闻中，所以布洛和我决定去那里试试运气，两边的亲戚资助我们购买农场，在肯尼亚的高地，离内罗毕不远。到那里的天，我就爱上了那块土地，我感觉自在又快活，即使置身那些我不熟悉的花朵、树木、动物中间，还有恩贡山上不断变幻的云朵，和我之前见过的都不一样。东非那时真的是天堂，借用印第安人的说法，是“快乐狩猎之地”。年轻时我特别着迷于打猎，但在非洲的那些年，我对非洲各地的部落更感兴趣，尤其是索马里族和马塞族。他们都是漂亮、高贵、无畏且聪慧的人。经营咖啡种植园并不容易。一万英亩的农田、刺槐，以及干旱……当我意识到我们所在的这块台地实在太高、不适合种植咖啡时，一切都已经迟了。我相信，那里的生活很像十八世纪的苏格兰：赚钱很难，但生活在很多方面又很富足，美妙的风景，几十只马和狗，还有众多的仆役。

《巴黎评论》：海明威在接受《巴黎评论》采访时曾说：“关于有政治头脑的作家，能确定的就是，如果他的作品得以长存，你读它的时候需要跳过谈论政治的部分。”当然你是不会同意的。你现在依旧相信艺术可以为某项事业“献身”吗？

西蒙娜·德·波伏瓦：海明威恰恰是那种永远不想公开做任何政治表态的作家。我知道他参与了西班牙内战，但他是以记者的身份。海明威从来没有深刻地献身于任何事业，所以他认为文学当中能够永恒的是没有注明日期的部分，是没有任何政治瓜葛的部分。我是不同意的。有许多作家，我喜欢或不喜欢他们是和他们的政治立场有关的。过往的时代里，并没有多少作家的作品真正抱有政治主张。虽然人们阅读卢梭的《社会契约论》和阅读他的《忏悔录》抱有同样的热忱，却没有人再去读《新爱洛伊丝》了。

《巴黎评论》：评论家经常说您晚近的诗歌不那么形式化，更“开放了”。他们说《地理三》中有更多的“你”，情绪范围更宽阔。您同意这样的看法吗？

伊丽莎白·毕肖普：评论家说他们要说的。无论是我多么想写的东西，我从来没写过会让自己毕生仰慕的东西。也许没有人能写。评论家总爱作惊人语！

《巴黎评论》：我正在读安妮·史蒂文森关于您的评论专著。她说在您的诗里自然是中立的。

伊丽莎白`毕肖普：是，我记得中立这个词。只不过不太明白她要表达什么意思。

《巴黎评论》：你对女权主义不感兴趣，是因为超出一定的水平之后，男女性别二分法对你来说就失效了？你和过去几十年的女权主义运动保持着什么样的关系？

玛格丽特·尤瑟纳尔：它提不起我的兴趣。我对这样的运动抱有恐惧，因为我觉得一名知识女性配得上一个有智识的男性——只要你找得到—而一个愚蠢的女性和愚蠢的男性同等无聊。人性的邪恶在两种性别中的分配几乎是均等的。

《巴黎评论》：女性友谊作为文学新主题出现，这是不是让你的叙事很不寻常的原因？现在所有人都承认，在“那不勒斯四部曲”之前，没有任何关于女性友谊的文学传统。在之前的小说中，你讲述的也是孤单女性的故事，她们没有女性朋友可以依赖、倾诉。尽管勒达在海边时——这也是你提到的——她很想和尼娜建立一种友好关系。但她是自己一个人出去度假的，处于一种的孤独，就好像她没有女性朋友。

埃莱娜·费兰特：你说得对。黛莉亚、奥尔加和勒达都只能独立面对自己的问题，她们没有任何其他女性可以求助，可以获得支持。只有勒达后来打破了一种孤立状态，想和另一个女人建立一种惺惺相惜的关系。但这时候，她做了一件不可理喻的事情，让这份友谊没有任何发展的可能。埃莱娜永远都不是一个人，她的所有故事都是和她儿时的伙伴纠缠在一起。

《巴黎评论》：虽然你非常反感篡改历史，虽然小说的一百五十九个人物中只有一个是你虚构的，克伦威尔私生活的故事肯定是你编的。

希拉里·曼特尔：这就是我需要做的。否则你就是一个伪历史学家。

《巴黎评论》：由此就延伸出了一个新的开始的可能，一条通往未来的清晰路径。你写过:“继续做新的工作，意味着继续发展出一种让作家自己都会意外的风格。”你近给自己带来了什么意外？你知道自己接下来的几年会做什么吗？

珍妮特·温特森：有一个关于王子和黑石头的童话故事。在一座水晶山的山顶上有一位公主（或者其他价值连城的东西，被渴望的东西）。这个王子——踏上冒险之旅的英雄——想要走到公主身边（想要得到那个价值连城的东西），他开始爬这座山。因为山是水晶做成的，特别滑，特别难爬。刚开始的一段，王子爬得还可以，紧接着，沿途的黑石头开始对他说话。它们说：“你是个傻瓜。你为什么要爬这座山？你永远爬不到顶的。而且就算你到顶了，也不值得，那里什么都没有。”它们还说：“你会渴死的，你会饿死的。”一路上，沿途的黑石头都在不停地说这些话，王子越来越沮丧，他想，我永远也爬不到顶了。当然了，后，王子爬到了山顶，解救了公主。他回头望去，才发现那些黑石头都是此前爬山失败的人的灵魂，所以它们不想看见任何人成功，只有这样才能证明自己的失败是合理的。对一个作家而言，这是个有用的故事，因为我们沿途遇见的全是这样的黑石头。你只知道那个价值连城、值得的东西存在在那里，知道你必须一直坚持不懈地去尝试得到它。每一次，当你沿着陡滑的山岩向上攀爬，完全不知道能不能爬到顶，你该做的就是塞上耳朵，继续攀爬。

《巴黎评论》：你能够总结一下你作为记者的方法论吗？

琼·狄迪恩：我问不出什么问题。时不时地，我会被强迫去做一个采访，但也只是形式而已，只是要让我有资格在那待上一段时间。对我来说，人们在采访时对我说什么并不重要，因为我不相信他们说的。有时候采访中你会问出来很多东西，但是你从公众人物那里得不到这些。

当我为雷克伍德的那篇文章进行采访时，采访是必须要做的，因为这就是这篇文章的关键所在。但这些人不是公众人物。一方面，我们在讨论我表面上在调查的故事的主题，也就是“马刺帮”，一群本地高中男生因为若干犯罪行径被逮捕；另一方面，我们也一直在谈论加州的国防工业在走下坡路，因为所有人关注的事情，这是这个城市面对的问题。在报道那个案子的过程中，我既做了很多采访，又努力聆听别人

《巴黎评论》：你以詹姆斯·莫里斯的身份开始写作三部曲。第二部写于性别不明确的那十年，你当时正在服用雌性激素，还没有转换性别。第三部是以简·莫里斯的身份写的。性别转换在多大程度上影响了三部曲的写作？

简·莫里斯：我不认为有影响，真的。我带着审视影响的念头重读过这些书。我不认为有巨大的差异。这是以纯粹的思考或者说是美学的、艺术的方法去呈现一个相对遥远的主题。我不认为我自己的私事能对它有很大的影响……受到的影响不比我写的其他东西多。

《巴黎评论》：这个问题的核心是：你是否觉得你的感知力都完全改变了？

简·莫里斯：这是不同的问题。从开始写作三部曲到结束，我的心境是一样的。但是我也承认我的大多数作品都是一场漫长的闲荡，打量这个世界，同时让这个世界打量我。我想可以肯定地说，世界对我的观点，和我对世界的观点都改变了。当然都改变了。

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时间仅仅是一条极薄的绷带，只能勉强包扎我们的伤口。

要知道，无数政治强权乃至少数民族和国家的崛起都无关于智识进步或社会规律，相反，它们很可能源于人与人之间在桌边再简单不过的意志斗争。——P 236

未经审视的生活值得一过，如果有人能够有幸一试。那大概是动物的生活，勇敢，机敏，凭直觉而非想法或决策行事，忠于伴侣，幼崽和族群。可能正如我们都知道的那样，过着十分有趣和幸福的一生。狗们在做梦，在清冷高空盘旋的老鹰，它心灵的敏锐超出我们的想象。牲畜的平静是斯多葛学派哲学家蒙羞，什么样的批评家能拥有猫的机敏？我们一直用狮子的威严作为王权的象征，用一动不动睁大双眼的猫头鹰作为智慧的象征，用鸽子温和的美貌作为神之精神的象征。

哦，如果我们认为人在童年时经历的那些小事可以被轻易忘却，那实在是太不理解人类了！ ——P244

杰克成功地把整个下午的时间都花在了思考罗伊前来的原因上。他知道这毫无意义。这种执念般的思考方式继承自他的父亲，同时继承的还有那所谓的羞耻感：假如你不为了某些改革自我牺牲，或者没有做到只消费生存所需的食物，只花必须花费的钱，并且减少任何不必要的日常行为以避免浪费的话，那么你就会被看低。他为了哪怕只是稍稍摆脱一点来自他家庭的影响就经历了各种考验和痛苦，想到这里就觉得实在可悲。

可他怎么才能让朱迪丝不去嘲讽罗伊孤独地抗击各种浪费行为的持久战？这几乎是不可能的。衣服首先就是个问题。如果你在买衣服上花一点点钱，只要有一丁点时髦的成分，你就是堕落的。也就是说，你其实完全可以找到完美的二手衣服，只要你知道去哪里找。你可以买工厂过剩的衣服，或者是工厂翻新后直销的，当然如果能用麻袋自己做衣服就更好了。罗伊大概会带着以某种方式手工制作的行李出现吧。如果有人拒绝购买前一天烘焙的面包，那他就该接受审查。每个人都应该购买凹陷的罐头食品。当然，上面这些事还得按照正确的方法来做，那就是直截了当地去做，而不要让人以为是在绞尽脑汁避免上当受骗什么的...

日子一天天过去，正午每天都如约到来，他的人生被摆弄得恰到好处，像真正意义上的生活一样，也像别人的生活一样，按部就班。

小说结束的时候，我们看到叙事者最终坠入了毒品诱发的疯狂深渊，让我们隐约猜到了他能如此清晰地写出这些事件的原因。故事是在描述“世间一条生命的遗憾”，也是一段救赎的见证，没有任何感伤，甚至没有对永世的展望。“那次我被收进戒瘾病房”说明这种事发生了不止一次。叙事者的康复使得他能够叙述这些事情，但并没有赦免他在事情发生时没心没肺的罪过，也不可能让死者复活。这就是“永远杀死”的意思。

事实是，我没有将自己的道德准则强加给别人，反而是希德维克·贝尔将我拽入了他的那一套准则中。

因为他盲目地无视历史，所以他不害怕自己将在历史中扮演的角色。

书籍介绍

《巴黎评论•短篇小说课堂》是一部短篇小说选评集，其中的所有作品都来自美国著名的文学杂志《巴黎评论》。

九久读书人早在数年前就推出了《巴黎评论》最著名的“作家访谈”系列。其实在访谈之外，《巴黎评论》本身也是国际第一线的精品文学阵地，一直坚持刊发世界顶级的短篇小说，从一九五 三年创刊以来已积累了数百篇精致的文字艺术品。二〇一二年，时任《巴黎评论》总编辑的洛林•斯坦恩邀请了二十位当代一流的短篇小说作家，按照他们自己的喜好与审美，各挑选一篇该杂志发表过的短篇小说，并为之撰写一则短评。之后，洛林•斯坦恩与塞迪•斯坦恩再将这些选中的小说和短评一起结集出版。

本书收录的二十篇短篇小说各不相同，风格差异极大，篇幅长短不一，发表的时间跨度几乎和杂志的历史相当。但毫无疑问的是，它们都有着极高的质量，从各个侧面反映了当代短篇小说创作的最高水准和潮流风向。

针对这二十篇小说所作的评论也各有其旨趣，有的非常简洁宏观地概况了一整篇作品的风格特色，还有的非常细致具体地考察了文本的语句和措辞。总之，从作者的角度考察另一位作者的作品，这种专业的视角一定会让读者们受益匪浅。

本书的作者、作品和评者包括：

乔伊•威廉姆斯《微光渐暗》/丹尼尔•阿拉尔孔 评

克雷格•诺瓦《一个醉赌鬼而已》/安•比蒂 评

伦纳德•迈克尔斯《城市男孩》/大卫•贝泽摩吉斯 评

简•鲍尔斯《艾米•摩尔的日记》/莉迪亚•戴维斯 评

詹姆斯•索特《曼谷》/戴夫•艾格斯 评

丹尼斯•约翰逊《搭车遇祸》/杰弗里•尤金尼德斯 评

玛丽-贝丝•休斯《鹈鹕之歌》/玛丽•盖茨基尔 评

豪尔赫•路易斯•博尔赫斯《博闻强记的富内斯》/亚历山大•黑蒙 评

伯纳德•库珀《老鸟》/艾米•亨佩尔 评

托马斯•格林《除了有病我现在相当健康，没骗你》/乔纳森•勒瑟姆 评

玛丽•罗比森《莱克利湖》/山姆•利普斯特 评

唐纳德•巴塞尔姆《闹着玩的几个小故事》/本•马库斯 评

雷蒙德•卡佛《要不你们跳个舞？》/大卫•米恩斯 评

伊森•卡宁《窃国贼》/洛丽•摩尔 评

斯蒂芬•米尔豪瑟《飞毯》/丹尼尔•奥罗斯科 评

居伊•达文波特《英格兰银行里的晚餐》/诺曼•拉什 评

诺曼•拉什《谎言堆砌的存在》/莫娜•辛普森 评

莉迪亚•戴维斯《福楼拜的十个故事》/阿莉•史密斯 评

伊凡•S. 康奈尔《阔太布里奇的浮华生活》/威尔斯•陶尔 评

达拉斯•韦伯《飞向斯德哥尔摩的夜航》/乔伊•威廉姆斯 评