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《失败笔记本》是阿根廷电影编剧尼古拉斯·迦科波恩的小说处女作。整部小说以巴勃罗偷写日记的形式，描述了主人公被绑架七年、关在地下室创作电影剧本的经历，毫不留情地直击创作背后的平庸日常与苦痛疯狂。

小说家巴勃罗因为写不出满意的作品而转向电影编剧，意外大获成功。在一次拜访之后，他被有名导演圣地亚哥囚禁在地下室写作。

他与圣地亚哥合作的影片，接连两次拿下奥斯卡很好外语片奖。然而，圣地亚哥对外谎称剧本皆出自他手，并且食髓知味，逼迫巴勃罗再写出一部杰作。

面对空白的稿纸，巴勃罗文思枯竭。眼看交稿死线节节逼近，他该如何无中生有，成功脱困？

失败笔记本

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尼古拉斯·迦科波恩（Nicolas Giacobone），阿根廷电影编剧。他是2014年第87届奥斯卡很好原创剧本奖《鸟人》的四个编剧之一。他的另一部剧本《美错》获得了2011年第25届西班牙戈雅奖很好原创剧本的提名。

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     一切都始自一部电影剧本。 一部我本不该写出的剧本。 《莫扎特传》是一部伟大的剧本。 这部剧本我已经读了十多遍，我对这部作品认真研究、细细品味、吞咽吸收，然后再用手指伸进嘴去抠嗓子眼儿。 《莫扎特传》最初不过是一部出色的舞台剧作品，后来才成了一部了不起的电影剧本。 但舞台剧剧本可远远比不上电影剧本。 彼得·谢弗将自己优秀的舞台剧作品变成一部个人特色鲜明（可能也没那么鲜明）的伟大的电影剧本，以这种方式，他大大超越了自我。 彼得·谢弗在创作这部戏的舞台剧本时，不可能想得到在按照他的剧本拍电影时F·默里·亚伯拉罕’会如何表现；其实他根本不知道自己的戏剧作品最终会成为一部电影，而且还是一部能赢得一切的电影。在那部电影中，F·默里·亚伯拉罕以一种少有的淋漓尽致将一个艺术家与自己那无可救药的平庸之间的抗争表现出来，对此，彼得·谢弗在写剧本时也接近一无所知。 F·默里·亚伯拉罕的“F”到底隐藏了什么名字？ 费迪南德。 菲洛梅诺。 费德里科。 圣地亚哥·萨尔瓦铁拉说，那个“F”什么意义都没有，F·默里·亚伯拉罕的原名就是“默里·亚伯拉罕”，默里给自己的名字加了个“F”，只是因为他觉得这样念起来更好听。 萨尔瓦铁拉告诉我，F·默里·亚伯拉罕是个让人很瞧不上眼的家伙。 我问他是怎么知道的，而他就像每次我问了一个他不希望我问的问题时那样瞥了我一眼，然后就走出地下室，关上了门。 他还说过，F·默里·亚伯拉罕是一个让人瞧不上的天才。 但是，难道我们所有人不都有那么点儿让人瞧不上吗？ 不，问题不在这儿，我们大多数人都不是天才，这才是问题所在。 绝大多数人都不是天才。 彼得·谢弗是个天才。 可他现在还是天才吗？ 还是他以前曾是天才？ 在他那有着宽大窗户、没有阳光时由大大小小各种灯具照明的舒适书房里，彼得·谢弗用打字机写出了自己的舞台剧剧本，然后又写出了电影剧本。 而我却生活在一间地下室里。 五年以来，我一直住在这间地下室里。 我所拥有的，只有一盏光线昏暗的小台灯。 早上六点到七点，我都在一个笔记本上写东西。 圣地亚哥来地下室时会带着他的椅子、咖啡、水果盘，以及打印好的、边白处密密麻麻写满通常是负面评语的剧本，而在他下来前几分钟，我把在笔记本上写过的东西都涂掉。 诸位（如果这个“诸位”真的存在）现在读到的这些，只是我在从布宜诺斯艾利斯带来的里瓦达维亚牌笔记本上写下来又涂抹掉的几页文字。 这些用蓝色墨水写就的文字，被密密麻麻的黑色墨迹涂抹遮盖。 我今年四十五岁。 我写作已经有差不多二十年了。 尽管最初几年我并没写出什么来，但我毕竟还是努力要写点儿东西的。 没错，我那时每天要花上八九个钟头尝试写些什么。 中学毕业时，我报名上了布宜诺斯艾利斯音乐学校。 我那时想成为一名独立音乐人。 我选定演奏的乐器是——吉他。 但是，当一个人只有十九岁的时候，是成不了独立音乐人的。 我那时离成为独立音乐人还差着十万八千里呢。 在音乐学校还没待够两年，我就退了学，因为在那儿就连小学都没毕业的小屁孩儿都有着高超的技艺，演奏时那些乐器简直就像是从他们的胳膊腿儿和嘴上长出来一般，老是看到、听到这些真是让我受不了。 因为吉他在我手里简直就是件“冒牌货”。 我都不知道“冒牌货”这个词用得是不是恰如其分。 听起来倒还挺合适。 每天早晨，我都会喝上一杯多尔卡牌的奶香咖啡，再配三块在奶香咖啡里泡得几乎化掉的林肯牌饼干当作早餐。早餐后，我就把自己关在房间里（我那个小小的房间只能挤进一张又窄又短的床，外加我分三十六期付款购买的马歇尔。功放、摆着各种视唱练耳练习曲谱的乐谱架、我分二十四期付款购买的泰克尼克斯。（P3－6）

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如果一个人的睾丸没长过脓肿，那他就不可能成为一名大导演，更别提成为最伟大的导演了。

平庸会让人们感同身受、彼此认同。

出色的写作（也就是说，认真严肃的写作）是一种不断挖掘的工作，是一个人对自我进行的考古发掘，将覆盖在自我之上的平庸的表层一层层去除，直至找到最有价值的东西。

我又待了好一会儿来欣赏那个句子。这个句子并不属于我，但它从一个篇章中分离出来，孤零零地出现在世界尽头的一台便宜电脑的Word文档页面上，看起来就像是我的句子。

我知道，随着我们越来越靠近布宜诺斯艾利斯，那风景也会一点一点地塌落，也就是说，会随着地势趋向平坦而逐渐变得令人厌倦、消沉，直到最后让人觉得最好连瞟都不去瞟一眼。

在莫扎特之后还去作曲是荒唐的。

在《尤利西斯》之后还去写作是荒唐的。

在塔可夫斯基之后还去拍电影也是荒唐的。

编辑推荐

★ 《鸟人》联合编剧之一尼古拉斯?迦科波恩的小说处女作，直击创作背后的平庸日常与苦痛疯狂。

★ “这个世界上没有谁不是一扇扭曲的窗户”，博尔赫斯、库赛尼、科塔萨尔滋养下的拉美荒诞文学，贝克特荒谬剧与斯蒂芬?金《颤栗游戏》的综合体。

★ 一段隐藏地下七年的囚岁月，一本好莱坞品牌编剧的私密手记，一出关于囚、创作、电影的黑色喜剧。

★ 创作者的苦闷、烦扰与灵感乍现，电影圈内幕与名编剧的创作隐私，统统倾诉在这本充满涂改、不准备公开的笔记本中。

★ 每个笔记本，都是我们孤独时光的主人。

★ 作为一部完美的悬疑小说，《失败笔记本》显现了对艺术与创作的反思。——《新文学杂志》

媒体评论

作为一部完美的悬疑小说，《失败笔记本》显现了对艺术与创作的反思。一部剧本要写得好，“务必要受罪，务必要用脑袋去撞墙……务必要去寻找我们生活中的那百分之零点一的内容。”当然，《鸟人》编剧尼古拉斯?迦科波恩做到了。

——《新文学杂志》

在迦科波恩的笔下，创作这个行为本身犹如疯狂、自我折磨和为亲密的囚。好故事都诞生于地狱。

——Les Inrockuptibles（法国摇滚杂志）

《鸟人》导演亚利桑德罗?冈萨雷斯?伊纳里图的御用编剧在他的小说处女作中，对电影行业进行了一番绝妙的讽刺，贝克特、博尔赫斯和亚里士多德被反复提及。

——《巴黎竞赛》

小说的叙事节奏很好紧张，愤怒和黑色幽默穿插其中。单句成行。有《夜魔》和《日落大道》的影子。我们不知道《失败笔记本》会不会被拍成一部好电影，但无论如何它都是一部好书。

——《费加罗报》

书籍介绍

「那间地下室就是我的修道院、我的庙宇。

是为了避免低级写作的必不可少的仪式。

是不会让人醒来后还绝望地想返回去的梦境。

是件礼物，来自已不再是有史以来拉丁美洲乃至世界最伟大导演的那个人。」

◎《鸟人》联合编剧之一尼古拉斯·迦科波恩的小说处女作，博尔赫斯、库赛尼、科塔萨尔滋养下的拉美荒诞文学。

◎一出关于绑架、囚禁、代笔的黑色喜剧，一本充满涂改、未曾公开的编剧手记。创作背后的平庸日常与苦痛疯狂，都写在这里。

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小说家巴勃罗因为写不出满意的作品而转向电影编剧，意外大获成功。在一次拜访之后，他被著名导演圣地亚哥囚禁在地下室写作。

他与圣地亚哥合作的影片，接连两次拿下奥斯卡最佳外语片奖。然而，圣地亚哥对外谎称剧本皆出自他手，并且食髓知味，逼迫巴勃罗再写出一部杰作。

面对空白的稿纸， 巴勃罗文思枯竭。眼看交稿死线节节逼近，他该如何无中生有，成功脱困？

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作为一部完美的悬疑小说，《失败笔记本》显现了对艺术与创作的反思。一部剧本要写得好，“务必要受罪，务必要用脑袋去撞墙……务必要去寻找我们生活中的那百分之零点一的内容。”当然，《鸟人》的编剧尼古拉斯·迦科波恩做到了。

——《新文学杂志》

《失败笔记本》是一部可以一口气读完的小说，贝克特、《漂亮女人》、披头士和费里尼穿插其间。在这些书页中，藏有每天穿着睡衣、尝试用文字表达世界的人留下的宝石。

——丹尼尔·马卡里尔，作家