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住宅物语

本书分为十章，详细讲述了十所住宅的设计、生活故事。全书从第三人的视角出发，以参观、采访、交谈的形式书写正文内容，剖析设计师在设计房屋时的理念，以及业主对于某些设计要求背后的理由。全书以真实而亲和的语言向室内设计从业人员传递何为个性化的设计、如何满足居住者的多元需求。10个案例从房屋的外观、庭院的一草一木、家中厨房、沙发等细节进行解说，附有多幅富有生活情趣和烟火气的照片，还配有设计师亲笔绘制的俯瞰图、平面图和截面图。

京都美学考

日本染织史家吉冈幸雄，在本书中以深厚的美学素养细数存在于京都的建筑，探究建筑与美学元素的根源，记录面临消失危机的美丽日本传统风景。全书分为两个篇章，章讲述京都的住宅与生活设计，如玄关、窗、坪庭等；第二章讲述京都的街景与建筑设计，如门、塀、垣、屋顶、小径等。全书收录超过320张专业摄影照片，并附有京都美学散步地图，读者可从摄影师喜多章所拍摄的珍贵照片中，窥见留存在京都建筑中的怀旧风景与装点京都街道的日本传统设计

住宅物语

1 林中图书馆

位于大鹰之森的住宅 8

2 住所承载着人生

位于神木本町的住宅 26

3 厅中庭院

位于武藏野的住宅 46

4 恰到好处的别致

位于深泽的住宅 64

5 心之归处

位于辻堂的住宅 86

6 连接三代人的家

位于辻堂的住宅（续） 100

7 第二客厅，与猫同乐

位于吉祥寺南町的住宅 124

8 传承生活

位于梶原的住宅 144

9 往返两地

位于叶山一色及野尻湖的住宅 166

10 山丘上的白色方舟

位于山手町的住宅 198

京都美学考

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八岛正年生于1968年，1993年毕业于东京艺术大学美术学院建筑系，1995获得年东京艺术大学美术学硕士学位（师从益子义弘）。1998年与八岛夕子（旧姓：高濑）共同创办八岛建筑设计事务所。曾于1991年获得东京艺术大学安宅奖。

八岛夕子生于1971年，1995年毕业于多摩美术大学美术学院建筑系，1997年获得东京艺术大学美术学硕士学位（师从益子义弘）。1998年与八岛正年共同创办八岛建筑设计事务所。曾于1995年获得东京艺术大学吉田五十八奖学金。

两人在研究生期间就开始涉足住宅设计，负责了多个项目，从个人住宅、集体住宅到“吉村顺三展会”会场设计及商场设计等。其设计的幼儿园“幻想曲之家”获得日本建筑师联合会作品奖。合著有《多彩的家》《建筑师夫妇所构建的舒适生活》等书籍

京都美学考

吉冈幸雄：日本染色大师。 1946年出生于日本京都市，诞生于自江户时代在京都经营至今的染屋世家。1971年毕业于早稻田大学。1973年设立专业美术出版社——紫红社，致力于以研究、编辑美术工艺领域书籍。担任《染织之美》（全30册，京都书院）总编辑，策划《日本之色》《樱》等美术展览。1991年获和服文化奖，2010年获菊池宽奖，2012年获NHK放送文化奖。著有《日本颜色辞典》《染日本颜色》《色彩历史手帖》《日本颜色漫步》《的颜色辞典》《日本人喜爱的颜色》《十二个月的日本色——古代颜色的历史和吉冈工房的工作》。

喜多章：摄影家、日本写真家协会会员。1949年生于日本京都市。1970年毕业于东京摄影专业学院大阪分校。1980年起作为自由摄影师活动。1989年以作品《群》夺得日本摄影节的殊荣太阳奖。合著作品有：《都市和建筑美学 室内陈设》《早的茶室》《金泽的手工艺》等。摄影展有：通往柳生的道路（大阪）、大阪罗马（大阪）、会呼吸的建筑（大阪）、群（大阪）、茶室（东京）、被废弃的城镇（东京和大阪）、大地震后城镇景象纪实。摄影作品有：《人间曼陀罗》《附近的樱花》《四季的记忆》《Water水H2O》《视感：国宝建筑》等。

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我不信什么同学，我就信实力，老宣传“老三届”这强那强，这个是大作家，那个是大款，他怎么就不说说我们这些压根儿就没找着工作的、下岗的，还有像我这样病得起不来炕的！不行的是一大批，行的只是极少数，那些大企业家们，那些大作家们是扣肉，我们是下头的梅菜，霉透了的梅菜，人家在上头，我们在下头哪！

廖先生叹了口气说，现今的人为先人选择墓地多想的是自己，指山为龙，以形为腾，或喻家代昌吉，或喻门族衰微，其实这都是歪曲了风水的原意了。看风察水。应以奉亲为计，勿以富贵为谋；选择墓地的标准，要使神灵安，说到底是心灵安罢了。我问，谁的心灵安?是生者还是死者?廖先生说。当然是死者，墓地都是活人选的。活人喜欢哪儿就埋哪儿，不管死者的意思，人若能按照自己的意思而葬，那真是一种几世修来的福气，可惜，这样的人不多。我问，西山怎么样?廖先生说，不怎么样。西山虽然草木繁茂，苍烟若浮，从气势上来说还差得远，土香而不腻，石润而不明。虽藏风得水却不聚气。石为山之骨，土为山之肉，水为山之血脉，草木为山之皮毛。西山没有老硬石骨做体，根枝终迫于狭窄，还是土肉居多，比起昆仑山来，实在是没名堂极了。

廖先生说，您也在看它吗?我说，是的，我在看那个电脑广告。廖先生说。那儿是东直门城楼。我听了就使劲朝广告牌那边看，企图从上边和周围找出城楼的痕迹来。广告的背景是无尽的高楼和凄凄的雨，我无法安置廖先生记忆中的那座城楼，不禁有些气馁。廖先生则无限赞叹地说，多壮观的城啊!这是明朝建北京盖的第一个城楼，是样城哪!我随口说道，就是一个普通的城罢了，这样的城其他城市还有……廖先生说，这城跟别的可不一样，北京八座城楼，无可替代，各有时辰，各有堂奥，各有阴阳，各有色气。城门是一城之门户，是通正气之穴，有息库之异。东直门，城门朝正东，震位属木，五季占春，五色为青，五气为风，五化为生，是座最有朝气的城楼，每天太阳一出来，首先就照到了东直门，它是北京最先承受日阳的地方，这就是中国建筑的气运。你看故宫三大殿，坐北朝南，方方正正地往那儿一蹲，任你再大的建筑，尖的、扁的、圆的、高的、矮的，谁也压不过它去，为什么?建筑的气势在那儿摆着呢，这就是中国!廖先生说这话的时候，我看见他的眼里，没有立交桥，没有广告牌，没有夜色也没有雨水，只有一座城，一座已经在北京市民眼里消失，却依然在廖先生眼里存在着的城，那座城在晴丽的和风下，立在朝阳之中。

　　一霎时把七情俱已味尽，参透了酸辛处泪湿衣襟。

　　我只道铁富贵一生铸定，又谁知人生数顷刻分明。

　　想当年我也曾撒娇使性，到今朝哪怕我不信前尘。

　　这也是老天爷一番教训，他叫我收余恨、免娇嗔、且自新、改性情、休恋逝水、苦海回身、早悟兰因。

　　可怜我平地里遭此贫困，我的儿啊——

　　把麟儿误作了了自己的宁馨。

舅姨太太见了我伤感的样子说，早就想着离开，总没有机会，这回好，终于走出去了她看了看我又说，你是不是以为我会留恋这里？错了，其实我压根儿就不属于这儿。我说，既然您不属于这儿，那咱们就走吧。舅姨太太却迟迟不挪步。我说，车是借的，咱们抓紧时间走吧。她说，我已经走不了了。我将舅姨太太背起，老太太却一把抓住门框不撒手。我说，您这是干什么呢？舅姨太太突呜咽道，我就这么走了，将来宝力格到哪儿找我去呢？叶落归根，他总会回来啊！我说，宝力格回来总得找街道，街道会告诉他上哪儿找您。舅太太这才松了手。

我背着舅姨太太走出垂花门，围观者哄然一片。

衰老的王妃令人们失望，如同宝力格令我失望一样。

后来，我拿着本子找到学习班的老师，请他帮忙翻译，没想到老师竟是以前常来儿胡同三号找舅姨太太求教满文的大学问。他看了舅姨太太留下的本子，一言不发，又还了我。我让他无论如何告诉我里面说了些什么。老师站在窗前望着外面说，不知道也罢。我说，这是我们家老人留下的话语，我怎能“不知道也罢”？老师转过身对着我，我才发现他的眼里满是泪。他说，这是老太太写给她儿子的。我问都写了些什么，老师说，老太太详细记录了她每天吃了些什么饭，你们给她买过些什么零碎……这是一本流水账。我说，老太太记这个干什么？老师说，她让她儿子宝力格将来折价如数偿还。

…………

舅姨太太，您让我说什么好啊！

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住宅物语

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十座房子承载了十户人家的生活，书中除了介绍设计理念外，

作者还亲自拜访了各个住户并对他们进行了采访。通过记录每位住户的感想及生活方式、拍摄日常生活照片、附加设计理念解说及住宅俯瞰图等，展现住宅的魅力所在。

京都美学考

日本染色大师，以美学之眼探究构筑千年古都的传统设计

320张图片，典藏古都风情，走入有着千年底蕴的美学殿堂

聚焦构筑古都风情的13种空间细节，窥见自然、人文淬炼而成的京都魅力

玄关、障子、窗、引手、钉隐、栏间……存在于建筑细节的设计巧思

门、围墙、围篱、屋顶……表达自我主张、区别他人的建筑外观

路地、辻子、小径、桥……聚集人们的奇妙空间，让人不知不觉走入其中

原来，这些生活结晶才是京都俯拾皆是的千年遗产

书摘插图

媒体评论

住宅物语

京都美学考

前言

住宅物语

前言

初入建筑设计行业时，每当项目完成我们都非常欣喜。将房子交给住户前，为了记录设计作品的原样，包括自己钟意的细节（各处收纳）、金属类装饰、照明等，总是会请摄影师拍摄“空房子”的照片。现在回想起来，那时的光景真是令人怀念。当时，摄影主要采用胶片，费时又费力，容错率低，为了拍摄出既包含整体布局又凸显空间设计理念的照片，我们总是严格选片，从早上拍到夜晚。如今，再次思考自己当初究竟为何拼命想要用照片记录“空房子”时，我们发现，当时热衷于用照片记录尚无烟火气息、家具及日用品的房子，并非出于对房子本身的兴趣，而是因为我们对“原模原样”的建筑感兴趣。

之后，出自我们之手的建筑不断增加，我们也逐渐意识到，很难通过这些“空房子”照片让前来咨询的客户切实感受到入住后的生活实况。一番思索后，我想起自己刚进入建筑行业不久后承接的幼儿园项目，拍照时我们将孩子们也拍了进来。因为有孩子们的身影，照片显得富有生命力及张力，更能向人们传递信息。我明知道，建筑正因人们使用，在其中居住、生活才成为建筑，接着才能向他人传达它的魅力。却在无意间陷入眼中只剩建筑自身的怪圈。

近，我们很少去拍刚竣工的房子，而是等过一段时间，等房子中可以感受到烟火味时再去拍摄。当所拍照片中填满桌椅、画、照片、葱郁树木等，透过照片可感受到住户的生活实况时，才能让他人感受到房子的真正魅力。

此外，我们平时也会画素描。“从这个窗户往外看可见院中红叶，远处有一个长椅……”“在客厅放一组沙发，在餐桌上方安装吊灯……”“日光透过树叶缝隙落在沙发上，可以十分惬意地午睡……”我们在画素描时便会畅想这些场景，并将其呈现在画中。正因为素描展现了具体的生活场景，所以才能让那些不擅长观看设计图及房子模型的客户直观明了地理解房子设计，并给予设计师认可。对我们来说，开心的事莫过于交房时客户的一句“真的和素描一模一样啊”。

在撰写本书之际，我们重新思考应该如何向读者介绍自己的设计作品。本书中除了介绍设计理念外，我们还亲自拜访了各个住户并对他们进行了采访。通过记录每位住户的感想及生活方式、拍摄日常生活照片、附加设计理念解说及绘制简单易懂且涵盖诸多要素的房屋俯瞰图等展现房子的魅力之处。希望包括同行在内的各行各业的人士能够阅读本书。

本书将为大家详细介绍十个住宅、十户人家的生活及故事。希望广大读者在阅读本书后，能够试着重新审视自己习以为常的住所及生活。

八岛正年、八岛夕子

京都美学考

前言

我生于京都、长于京都，本书中所收录的，是数十年来我眼中的京都以及它给我留下的记忆。

更确切的说本书是我穿梭于京都之中，搜集的许多令我印象深刻的意匠1。

记得是20世纪九十年代，当时，我为室内设计及建筑杂志季刊《confort》（建筑资料研究社）撰写《日本颜色》以及《迎接客人的京都旧居》等稿件工作时，其主编大槻武志先生，将摄影家喜多章先生介绍给我认识。喜多章先生的一个工作习惯令我感到惊讶，他摄影时竟完全不用闪光灯或打灯，一概使用自然光与室内的光线拍摄。

某次我们在祇园准备拍摄茶屋，当时天色已晚，光线昏暗。我在一旁关切道：“还好吗？可以拍摄吗？”喜多章先生则对此淡然一笑，又继续工作起来。

他工作时动作极其敏捷迅速。现在的许多摄影师只顾着辅助灯光要如何布局安排，迟迟按不下快门，相比之下，喜多章先生的工作效率令人赞叹，成果也非常出色。经过几日的共事，我对他的敬佩之感油然而生。

有关本书主题的产生，我过去仅曾为杂志的对谈写过类似引言的文章，但在遇到喜多章先生以后，我萌生了重新整合撰稿的想法，因此向大槻武志先生提议连载。他回复道：“那就每期用八页的篇幅吧！”很快地应允了。

此后几年的时间里，我以一年四次的频率与喜多章先生一同进行京都旅拍，兴之所至，我会把他带去各式各样的地方。他的工作速度虽迅速，但不敷衍了事。有时遇到光线角度不佳或连日细雨等状况导致摄影无法顺利进行时，他会多次前往现场取景，直到效果满意为止。

如此连载十多次后，篇幅总算足够集结成册，这才成了现在您手上的这本书。

我在建筑学或现在时兴的室内设计领域，完全是个门外汉。这本书仅代表我——一个出生于染坊、与美术工艺深有渊源的探索者——穿梭行走在京都街道当中，所获得的点滴感悟。而喜多章先生精心拍摄的照片，又将这些感受出色地呈现出来。希望各位读者可以慢慢品赏这些细节。如此，便可一览古都自然与人文所孕育的美。

吉冈幸雄